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西安舞臺音響（1）在優質聲學環境下對不擴聲的音樂會現場進行錄音₪╃◕，特別是傳統型別的音樂節目錄音₪╃◕，前期拾音是決定性的——不論是立體聲•☁、環繞聲還是目前最前沿的沉浸式環繞聲·│·。拾音方案一定要經過仔細考慮₪╃◕，合理統籌安排₪╃◕，在方案制定時能夠做到心中有數₪╃◕，才能準確預估最終的效果·│·。
（2）應充分了解所錄製節目的內容₪╃◕，不論是藝術層面還是物理層面₪╃◕，製作者應充分了解什麼樣的聲音效果最能表達作品的藝術感染力和特點·│·。
（3)充分了解舞臺表演藝術的特點₪╃◕，瞭解節目表演的聲場特點和效果·│·。對於沉浸式環繞聲錄音來說₪╃◕，這一點顯得尤為重要·│·。
（4）相對於雙聲道立體聲和平面環繞聲來說₪╃◕，沉浸式環繞聲在錄製現場音樂表演時所呈現出來的聲像定位更加準確₪╃◕，在調整聲像定位時要更加認真仔細₪╃◕，杜絕雙重甚至多重聲像出現·│·。
（5）相對於雙聲道立體聲和平面環繞聲₪╃◕，沉浸式環繞聲在錄製現場音樂表演時音色更加飽滿₪╃◕，空間感也更凸顯₪╃◕，由於大大增多了還音聲道₪╃◕，各聲部的響度競爭也沒有雙聲道立體聲那樣擁擠₪╃◕，聲音重放的動態更大₪╃◕，聽感更加鬆弛·│·。因此₪╃◕，如果確實需要調整動態和EQ₪╃◕，補充空間感₪╃◕，一定要慎之又慎₪╃◕，確保不破壞節目的整體感·│·。
西安舞臺音響透過此次實踐₪╃◕，筆者認為沉浸式環繞聲技術為音樂節目錄制帶來了更多的可能性₪╃◕，更廣大的創作空間₪╃◕，更好的聆聽效果和更震撼的藝術感染力₪╃◕，使得人們在記錄和重放美好音樂的求索上₪╃◕，又前進了一大步·│·。致謝↟•◕：參與本方案實施的還有₪╃◕，星海音樂廳錄音師蔡亞歌·│·。
