科隆西德廣播交響樂團音樂會的傳聲器設定

2022-10-11 17:40:56

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針對作品以及交響樂團和合唱團的擺位╃·，筆者選定了主輔傳聲器同期多軌錄音的製作工藝╃·，西安舞臺燈光在20個點位吊裝或佈置傳聲器╃·，如圖4所示╃·，以實現對樂團·│◕、合唱團及聲場的全方位採集◕│╃✘。

西安舞臺燈光

其中╃·，位於舞臺臺口的環繞聲傳聲器5支（見圖5中1~5)╃·，作為本次錄音的主傳聲器組；合唱團吊裝全指向傳聲器2支（見圖6中的S5和S6）用於拾取合唱團的整體聲音形像╃·，併兼顧交響樂團打擊樂和銅管聲部╃·，在合唱團面前較近距離傳聲器佈置4支（見圖6中的S1~S4）╃·，用於拾取合唱團的演唱細節和聲音質感；指揮家將四位領唱的位置安排在了圓號聲部後邊╃·，打擊樂組前邊╃·，這是一個非常規的位置╃·，因此設定了2支輔助傳聲器（見圖7中S7和S8）╃·，各對應2位領唱;在觀眾席上空吊裝了用於拾取高度資訊的傳聲器4支（見圖7中6~9)；另外還有用於拾取交響樂團各聲部的輔助傳聲器若干╃·，其中╃·，給木管組和圓號聲部的2支輔助傳聲器採用全指向（見圖8中的S9和S10)╃·，其他輔助傳聲器均採用心形指向◕│╃✘。

全指向傳聲器均採用DPA4006或DPA4006TL╃·，心形指向傳聲器均採用DPA4011◕│╃✘。

西安舞臺燈光

之所以使用全指向傳聲器作為木管組和圓號聲部的補點傳聲器╃·，主要有以下幾個原因◕│╃✘。

(1）本場音樂會木管組和圓號聲部不是通常的整個木管聲部在樂隊中央╃·，以觀眾視角來說╃·，圓號聲部在木管組後排偏左的位置上╃·，木管聲部偏右╃·，總體來看╃·，它們都在一條線上◕│╃✘。使用全指向傳聲器╃·，並充分考慮以及合理安排傳聲器與聲部各件樂器之間的距離╃·，能更好地拾取更大範圍的聲音╃·，並取得融合感較好且聲部內各件樂器音量平衡的效果╃·，而不必擔心單指向傳聲器的離軸效應◕│╃✘。

(2)使用全指向傳聲器還可以拾取到相應的絃樂聲部·│◕、銅管聲部和打擊樂聲部的一些細節和質感╃·，為後期製作帶來更多可能性◕│╃✘。

(3)使用全指向傳聲器╃·，結合大AB制式佈置╃·，西安舞臺燈光可以起到展寬拾音範圍的作用╃·，同樣有利於後期製作◕│╃✘。